El populoso y humilde barrio Jesús María, de la Habana, vio nacer entre otros grandes de la música cubana al “Manisero” Moisés Simón Rodríguez, Frank “Machito” Grillo, Ramón “Mongo Santamaría, Graciela Pérez, hermana de crianza de "Machito", el compositor de temas como “Vendaval sin rumbo”, “Los aretes de la luna”, Señor ”José Dolores Quiñones, el afamado trompeta Arturo Sandoval, al pianista Javier Vásquez, hijo de "Bubu", cofundador de la matancera...EL PRESENTE ARTICULO ES PROPIEDAD INTELECTUAL DE "ENCUENTRO LATINO RADIO"
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Por Carlos Molano GómezBogotá - Colombia - Derechos Reservados
Actualizado 2020.
Su primer participación importante se da cuando para 1936 llega al Septeto Nacional dirigido para aquel entonces por Lázaro Herrera, que era el trompeta de la agrupación, ya que dos años atrás, Ignacio Piñeiro, se había retirado del afamado septeto, que tenía como cantante principal a José Marcelino “Cheo Marquetti Diaz y como voces acompañantes a Marcelino "Rapindey" Guerra y Alfredito Valdés Valdes, hermano mayor de Vicentico, los restantes miembros eran en ese instante: El contrabajista Oscar Espinosa, quien tenia la dificil misión de susutituir al antiguo director don Ignacio Piñeiro (Que ejecutaba el mismo instrumento); Ramon Castro era el bongosero, Francisco González era el tresero quien colaboraba en los coros; al igual que el guitarrista Eutimio Constatin; le correspóndio a Bienvenido oficiar de voz prima y claves. Notese, que ya en el escenario legado por don Ignacio Piñeiro, ya habia hasta tres voces primas: Bienvenido Alfredito y "Cheo" Marquetti y la portentosa segunda voz de Cuba de Marcelino Guerra.
Bienvenido permanece un año con el Septeto Nacional. Para 1939 con 24 años de
edad, se vincula al Septeto Carabina de Ases dirigido por Mariano Oxamendi, que era el guitarrista; permanece Bienvendido, por espacio de cinco meses con la agrupación que tenía entre otros
músicos al trompeta Félix Chapotin y el contrabajista Nilo Alfonso quienes luego
trabajarán con Arsenio Rodríguez, Ramon Cisneros, en el tres; sin que se conozcan grabaciones de Bienvenido. Tiempo despues de su retiro, pasa por el Catabina, René Alvarez.Para finales de 1940 el cuarteto Marcano dirigido por Pedro Marcano llega a la Habana y para la primera semana de enero de 1941, Bienvenido Granda, graba con ellos, los temas “Dulce desengaño” y “Desvarío”, hacian parte del cuarteto que grabo: Claudio Ferrer, en la guitarra y segunda voz,el coameño Leocadio "Lalo" Martinez era la primera guitarra y el arebiceño Victor "Vitin" Mercado era el trompetista, claro el director don Pedro "Piquito" Marcano, hacia la primera voz
Para el año de 1941, graba Bienvenido con el trío del matancero Servando Díaz (Integrado además por Otilio Portal Monterrey, paisano de Celio Gonzalez Ascencio (Camajuani) y Octavio Mendoza conocido como “Cuzo”, haciendo segunda voz y percusion menor); y dos piezas musicales de la pluma de Arsenio Rodríguez: “Majadera” y el bolero “Feliz Viaje”. Agrupacion que bauitizara el locutor José Antonio Alonso, como: "Los trovadores Sonrientes"
El
1944, es el año, que consideramos de la consolidación de la Sonora Matancera, llegan “Refresquito”,
como conocimos a Severino Ramos, convertido en gran arreglista, Lino Frías,
quien sería el pianista estelar de la agrupación Yumurina; el Topógrafo y
trompeta Pedro Knight, para constituir al inigualable dupla de vientos al lado
de Calixto Leicea y la voz que le daría un nuevo matiz convertido en el gran
cantante de planta de la Matancera Bienvenido Granda Aguilera, sugerido por Anastasio Humberto Cané
Rodríguez, quien se retiraba de la Matancera por sustracción de materia, con la
anuencia de su padre don Valentín Cané. Bienvenido
permanece con la Sonora Matancera como cantante de planta durante 10 años,
desvinculado a partir del mes de marzo de 1954, dejando el récord de 205
grabaciones con la agrupación Yumurina, desde su primera grabación “Dice mi
Gallo” de Iván Fernández hasta su última participación un mes antes a su retiro
con el tema “Sujétate la lengua”.
Su
salida tuvo que ver con la propuesta que viene de la ciudad de Barranquilla por
parte del señor Roberto Esper propietario de los Almacenes Robertico, quien
quería presentar a Bienvenido en la Arenosa como producto de la admiración que
había logrado por la interpretación del tema “A la Orilla del Mar” del
compositor José Benito Barros P. (A pesar de conceptos en contrario, que le asignan a José Berroa habanero radicado en Mexico - Ver articulo sobre José Barros)); nuestro compatriota Nelson Pinedo había hecho el puente
para su presentación con la salvedad que se le comunicara a Rogelio Martínez de
la oferta, Bienvenido se negó, hizo la presentación acompañado del conjunto
dirigido por el maestro Colombiano Juancho Esquivel; tal situación molestó a
Rogelio quien a pesar de las solicitudes de los compañeros de la Matancera para
que lo aceptara nuevamente este se negó tajantemente; en consecuencia Bienvenido deja de pertenecer a la agrupación Yumurina.
Cara A
No no no que va de Hilario Ariza
Quimbombo Al parecer de Luis Griñan Camacho
Grosera de Alfredo Gil
Voy a echarte al olvido de R. Mejia
Carolina de José Antonio Fajardo Ramos
Mi amarga decepción de R Jiménez
Cara B
Desde que te deje de C Fumero
Correspondida de M de J Povea
La reina del Guaguanco de Alfredo Boloña
La maquinita de C Sanjuan
Tu Canción de Ricardo Mora
No creo en mujeres Juan M. Ospino
Cara A
Desastre de Luis Marquetti
El
Chupaflor de José Barros
En Tu Carta
Suena
Piladora de Cristobal San Juan
Mi
Preferida de Manuel de J Povea
La
Maquinita de Cristobal San Juan
Cara B
Grosera de Alfredo Gil
La Puya
Guamalera de Julio Erazo
Mi Amarga Decepción de Reyneiro Jiménez
No, No,
No, Que Va de Hilario Ariza
Tu Cancion de Ricardo Mora
No Creo En
Mujeres de Juan M Ospino
Notese que al revisar las recopilaciones de los 78 rpm el sello Kristal, incluye Quimbombó (01); Voy a echarte al olvido, desde que te deje y la reina del Guaguancó, que no aparecen en la recopilación de Tropical; esta última incluye las piezas Desastre, Carolina, El Chupaflor y La Puya Guamalera, que no están en el primero; lo que en principio nos permite inferir, que Bienvenido grabó 20 placas en 78 rpm, para el sello barranquillero; sin poder afirmar categóricamente que estas fueron en total las realizadas, por Bienvenido para Tropical; lo que se convierte en la primera gran incógnita, de los registros de Granda en Colombia.
Para el sello SILVER, 30 piezas recogidas en dos sendos larga duración con doce canciones cada uno. Que no queremos dejar en la simple relación de las canciones, pues tiene particularidades, sobre las que queremos llamar la atención y tal vez al final las cuentas resulten diferentes :
Tambien debemos decir que Bienvenido Granda, que contaba con 39 años en el mes de agosto de 1954, se presenta en el programa de TV “Fiesta de Billos” y en el Coney Island durante dos semanas, es muy posible que las grabaciones que publica la Sonora Caracas con Bienvenido en 1956, fueron efectuadas en ese viaje, ya que su siguiente visita a Caracas fue hasta hasta 1959. Las que referimos en un disco en 45 rpm grabado para discomoda, que incluyo las piezas:"La primavera" y "Como Bailan"; luego vinieron otras piezas como: "Se perder"; La semana; La Rumba pa' aquí; Corazón Borracho; Pobre José; Te miro en la copa; Vente mi negra; La Bambaita; Es al amanecer; Ya el negro no puede
BIENVENIDO GRANDA.- NUEVA INCÓGNITA DISCOGRÁFICA EN COLOMBIA
Una particularidad, que encontramos en la historiografía de la música latina en el siglo anterior, tiene que ver con la
precisión en la información, y todo el arsenal documental que la refiere, salvo
contadas excepciones donde hay consenso generalizado, sobre el material que la
contiene, en la gran mayoría, se encuentra información diversa y controversial.
La aparición de la radio en los años veinte
del siglo anterior y en los cincuenta de la televisión, juegan un papel
fundamental en busca de la articulación del devenir musical latinoamericano;
apoyada en muchos casos de forma parcial por la discografía, donde el año de la
grabación y algún tipo de incriminante descripción de quienes participan, apoyan
en parte la información requerida en un proceso que en la práctica se vuelve reconstructivo,
incorporando entrevistas donde se corre el peligro de obtener información
sesgada por la condición del artista entrevistado, que en algunos casos desinforma
o complica la veracidad de lo que se desea incorporar al proceso investigativo
a compartir.
Dentro de este esquema, Colombia, nuestra
querida Colombia, no es ajena a tener información, sujeta igualmente en muchos
casos a polémica, a imprecisiones y hasta disputas, lo que si bien enriquece,
en oportunidades, se convierten en consideraciones y
conclusiones, dogmáticas dado que en la mayoría de los casos el Estado no participa, apoyando
estos importantes mecanismos de reconstrucción de nuestra historia, en el caso que nos ocupa de carácter musical,
quedando en manos de fanáticos, investigadores privados que en muchos casos no cuentan con los recursos
y herramientas necesarias que faciliten el objetivo perseguido, que se hace en
la práctica por amor al arte.
Nuestro país, tiene en particular en el
siglo anterior, una confluencia permanente con la música cubana, de Puerto
rico, Nueva York y latina en general, lo que por razones de densidad, en lo
histórico musical, recibe los efectos de aspectos de su pentagrama, aún no
debidamente clarificados; en muchos casos se establecen historias con altos
grados de incertidumbre donde el voz a voz las va convirtiendo en verdades, en
muchos casos aceptadas pero no evidenciadas completamente.
Esta es una historia, que tiene mucho de lo
plasmado, donde quienes hacemos parte de esta investigación, queremos llamar la
atención a lo largo de ella, para revisar opciones o conclusiones que el tiempo
ha dado como hechas y selladas, pero que, al ahondar, nos encontramos con
cuestionamientos que inducen a revisar aquellas verdades que hemos aceptado de
forma dogmática, o que sencillamente se repiten en ese Voz a Voz tomadas de las diferentes fuentes; hoy práctica conocida
como Copy
Paste. Hay una frase universal que se atribuye al político nazi Joseph
Goebbels “Una mentira, repetida adecuadamente mil veces se convierte en una verdad"; Quien manejara todas
las modalidades de la propaganda hitleriana, aplicable en nuestros días a nuestro país..
Permítanos en consecuencia entrar en materia, presentando un sello musical nacido en la ciudad de Medellín en 1949, a quienes sus progenitores, los hermanos Jesús y José Ramírez Johns, también antioqueños que ya distribuían discos, equipos de sonido y radios, en sociedad con el señor Alfredo Diez Montoya (Quien se retira al poco tiempo y funda discos Zeida en 1950 - la sigla del fundador al revés), le dan vida y bautizan como el sello SILVER – Etiqueta de Plata, que había iniciado labores, como mencionamos, en el 1949.ubicado en un edificio de la calle de los huesos, con la carrera Abejorral y el barrio Colón.
Conciben su primer hijo, dando vía libre al
Vallenato original, aquel que se desprendía de las raíces, como lo expresara
Hernán Restrepo Duque, encargado de documentar este primer trabajo,
refiriéndose a las producciones que salían de Ciénaga o Plato, De Fonseca O el
Banco, de Guamal o Villanueva y que se extendió por las diferentes regiones de
la patria con sus paseos, puyas, merengues y los porros del departamento del
Magdalena.
Fuente: Registros Fonográficos de propiedad de Dorian
Alberto Meza Granados
Trabajo que SILVER, siguiendo los lineamientos de don Guillermo Buitrago,
invita a Gustavo Rada, a Ángel Fontanilla y a Efraím González construyendo el
primer producto al que llamó “EL TRÍO FONSECA”, titulando el
trabajo PASEOS – VALLENATOS- LST -1.001, presentado en formato de
4x4, para 331/3 rpm. Incluyendo los temas: “No
como caña”, “Mis tristezas”, “Siempre te he querido” y “Yo soy Vallenato” en el
corte A; por la otra cara “Mi Casabito”, ”La Mariposa”, “Que tiene las
mujeres”, “Bonita Luna”; lo que consideramos un buen producto para abrirse
a la competencia y oportunidades de negocio, entregando al bailador una buena
razón para apreciar la música venida de la costa colombiana. En la
contraportada se hace una amplia descripción del primer trabajo y de sus
integrantes.
Fuente: Registros Fonográficos de propiedad de Dorian
Alberto Meza Granados
Llegan dos trabajos más que entrelazan
nuestra música colombiana, los SLD 1002 y 1003, titulados en su orden “Música
de Colombia” e “Intermezzo”, Música inmortal de Luis A. Calvo, que incluyen
valses y danzas.
Para ir internacionalizando el sello,
invitan en el SLD 1004, en el trabajo FIESTA TROPICAL a nadie menos que al “TRÍO
LA ROSA”, presentando preciosos boleros por una cara y tremendas
guarachas por la cara B; a continuación, se va a la fina Europa, con el identificado
como SLD 1005 en un trabajo conducido por Pino Baratti, que incorpora piezas de
Verdi, (La Dona e Mobile,
Questa o Quella; Una Furtiva Lagrima de Donizetti, Pescatori di
Perle de Bizet, entre otros; vuelve con nuestro aires colombianos invitando a
Manuel J Bernal y su piano e identificado como SLD 1006, titulado ESTAMPAS DE
COLOMBIA. Luego al que refieren como RITMO EN EL ALMA registrado bajo el código
SLD 1007, aparece la orquesta Santa Anita, donde incluyen, Fox, Baión, Porro,
Guaracha, Polca, pasodoble y bolero chachachá, tal como había sido su filosofía
original de incorporar multiplicidad de géneros musicales.
Es en este punto donde el sello da un paso
que marcaría su derrotero, vinculando a una de las más imponentes figuras de
nuestra música en el siglo anterior, don
Luis Eduardo Bermúdez Acosta “Lucho Bermúdez”, quien hace presencia en los
SLD 1008 y 1009 en sus trabajos AIRES
TROPICALES Y RITMOS BAILABLES, identificando su participación como “Lucho
Bermúdez y su Orquesta”, nos deleita con las Gaitas, porros y un
excepcional Danzonete: “Roberto Méndez”, “Doble cero”, “Año Nuevo”, ”Son de Porro”, “Porro
operático”, “Minarete”, Rafael J. Maldonado” y “Don Gonzalo” en el primero;
en sus Ritmos bailables, nos trae Gaitas, porros, son merengues, mapalé Cumbia
y garabato: “La Gaita”, “Don Ramón de
Marinilla”, ”Irma”, “El Marañón”, “Gloria María”, Javier Pereira”, “Indiferencia”,
y “Bureche”. Con información determinante en la contraportada de cada disco
Fuente: Registros Fonográficos de propiedad de Dorian
Alberto Meza Granados
Permítanos presentar a nuestro primer gran
invitado de este artículo, el maestro de Carmen de Bolívar: “Lucho Bermúdez”, y
decimos que justamente es con él, cuando el sello SILVER, da un gran paso para hacer conocer la marca, rodeado de la
sapiencia y talento interpretativo de su clarinete y capacidad para dirigir su
inolvidable orquesta, sumada a la experiencia lograda en previas grabaciones
con sellos con la Casa Fuentes, la RCA Víctor entre otras. El maestro, se
convierte en el director musical de SILVER,
actuando con su Orquesta, como lo indican los registros mencionados; acompañado
de la gran Matilde Díaz y su gendarme el cartagenero Bobby Ruiz.
Vienen dos trabajos del Cuarteto Armónico,
donde destacan piezas muy colombianos a ritmo de torbellino, bambucos y boleros
y aires como sambas, Rancheras y Fox Beguine, los cuales quedaron registrados
en el sello SILVER con los códigos
SLD 1010 Y 1011; se suma a este interesante material la fantástica orquesta “La
perfecta” de Armando Boza Cogley de Panamá, quien sin descuidar su Tamborito
registra mambos y guarachas, el cual se tituló “MÚSICA DEL LITORAL”,
distinguido con el SLD 1012.
Fuente: Registros Fonográficos de Dorian
Alberto Meza Granados
Reconocemos en los SILVER 1013 Y 1014, un nuevo contacto con la Cuba de la Guaracha,
el chachachá, el bolero y nuestro querido porro, cuando el maestro Luis Eduardo
Bermúdez, con su orquesta, acompaña a LUISITO PLA Y SUS GUARACHEROS en los dos
trabajos, uno de ellos identificado como “Ritmos de Cuba”. Se registra una
nueva participación de la orquesta Santa Anita, que se tituló “Ritmo en el alma
No 2”, que incluye Charlestón, Fox Trot, Samba, Tango Marchas, Mambos y Guarachas,
codificado bajo el número SLD 1015
Es el momento de citar a nuestro segundo
gran invitado, un habanero, ex integrante de la Sonora Matancera quien en el
1954, comienza su periplo por Colombia, iniciando en la ciudad de Barranquilla,
atendiendo la invitación del empresario Roberto Esper, y que como es sabido
realiza para el sello tropical, una
espléndida grabación con el Conjunto de Juancho Esquivel, nos referimos a BIENVENIDO ROSENDO GRANDA AGUILERA.- EL
BIGOTE QUE CANTABA. Un icono habanero que tiene su segunda participación
en Colombia y en particular en esta disertación donde, solo fue un
espectador.
Fuente: Registros Fonográficos de Dorian
Alberto Meza Granados
Continuando con la secuencia, de las
grabaciones realizadas por el sello SILVER
78 rpm y luego plasmadas en el primer registro de 33 1/3 rpm en el formato
de 4x4, que hemos venido presentando, le corresponde actuar, bajo el sello SILVER, que dirigía el gran Lucho
Bermúdez, con el código SLD 1016, titulado
BIENVENIDO GRANDA –EL BIGOTE QUE CANTA.; este 4x4, incluye los siguientes
temas.
Lado A
MIÉNTEME………………………..… Bolero
EL MUÑECO DE LA CIUDAD……. Merengue
TU ÚLTIMO ADIÓS……………….... Bolero
QUE TE PASO………………………. Guaracha
Lado B
DOLOR DE AUSENCIA…………….Bolero
HAY QUE CASARSE………………. Guaracha
AMARGA SOLEDAD………………. Bolero
EL PERONÉ…………………………..Guaracha
Este registro discográfico de las piezas
interpretadas por Bienvenido, tendría como único comentario mediático, la
magistral interpretación del “Bigote que
Cantaba”; sin que este primer trabajo expuesto en la investigación propuesta,
contenga más créditos o información documental a la mencionada, sobre la cual adjuntamos
fotografía del original disco.
Fuente: Registros Fonográficos de Dorian
Alberto Meza Granados
Al revisar un poco más a fondo, puede darse
la ocasión de dar ingreso al tercer nombre, que de suyo, es igualmente una
gloria de nuestra música, nacido en el centro del Valle del Cauca -Tuluá, de quien
solo podemos tener comentarios de admiración por su talento, y gran locuacidad,
definitivamente otro profesional sin tacha, nos referimos a EDMUNDO ARIAS VALENCIA, un bajista, amante
de la música de las Antillas, hincha del Deportivo Cali, que llega a la ciudad
de Medellín en el 1951, para quedarse y hacer historia. Es de advertir que provenía de una familia
de músico empezando por su señor Padre don Joaquín Arias Cardoza, Compositor,
quien había sido músico de la orquesta
de don Efraín Orozco, además de director de bandas en Pereira y otras regiones
en el Valle del cauca, quien junto a su esposa doña Amelia, procrearon NUEVE
hijos: Ricaurte, Edmundo Joaquín, Elida Luzmila, Sidney, Eddie, Alfredo y
Rodolfo; Ricaurte nace en Cali, los dos siguientes en Tuluá, Elida y Alfredo en Zarzal, Luzmila en
Andalucía, Sidmey en Pereira, Eddie en Anserma y Rodolfo en Roldanillo, destacándose
Ricaurte como Clarinetista y saxofonista, Eddie también bajista y cantante y
Alfredo, también bajista, tuvo su propia orquesta. Joaquín fallece a la
temprana edad de 14 años.
Entendemos que Ricaurte, Edmundo junto a su
hermana Elida, tuvieron un trío en Pereira, que actuaba en la radio allí
acompañaron a la joven esposa del locutor Alberto Figueroa Navarro, de nombre
Matilde Díaz
Consideramos, de vital importancia estos
aspectos sobre este tercer invitado, dentro de esta historia cuyo protagonista
principal es el sello SILVER, y que
a partir de este 4x4 signado como SLD
1016, - BIENVENIDO GRANDA –EL BIGOTE QUE CANTA, nos genera un evidente
dolor de cabeza, esperando que a nuestros lectores, no les vaya a pasar igual,
si logramos desenmarañar lo que a continuación les iremos contando:
Entendemos según lo refiere el historiador
de Edmundo, el médico Alberto Burgos Herrera, quien manifiesta que el maestro
en la capital antioqueña, fue invitado a grabar por la casa SILVER, además de Codiscos, Sonolux,
Ondina y Fuentes y que en la práctica la orquesta del maestro Edmundo, solo
existía para grabaciones en los diferentes formatos, sin que en muchos
casos se repitiera la nómina, por ejemplo a finales del 1954, graba con su
hermano Ricaurte, el saxofonista Víctor Vargas (Compositor del tema Atlántico),
en un conjunto que había concebido con la voz de Noel ”El Burro Mocho” Petro la
pieza que había grabado Bienvenido con Juancho Esquivel “La Puya Guamalera”
Entendemos igualmente que las grabaciones
con el cantante español Gregorio Barrios, se desarrollaron para discos SILVER, para un total de cuatro boleros
registrados para el 1955, en el cual el catalogo, claramente registra GREGORIO
BARRIOS, sin indicar qué agrupación le acompaña; fueron ellos “Historia de un amor”, “Abrázame así”,
“Sinceridad” y “Mi último Bolero”. Es en ese mismo año, se da una
situación no aclarada debidamente; el extraordinario cantante Bienvenido
Granda, llega a la ciudad de Medellín donde graba una serie de piezas musicales
para el SELLO SILVER, que dirigía el
maestro Lucho Bermúdez, es claro que en todos los casos tiene acompañamiento de
Sonora.
Es aquí donde no hay suficiente claridad.
Don Alberto Burgos Herrera nos dice: “En
los años finales de la década del cincuenta, del siglo pasado, el maestro
Edmundo Arias, dirigió una agrupación musical de grabación, a la que llamo
Sonora Antillana y con ella acompañó a Bienvenido Granda, cantante cubano
conocido como “El Bigote que canta”, algunas de esta melodías que aparecen en
un larga duración del sello SILVER
de la ciudad de Medellín posiblemente
fueron: Corazón sin Puerto (Bolero), Miénteme (Bolero), Besos de Hada
(Son montuno), Soñar (Bolero),Pa lante pa lante (Guaracha), Háblame y Júrame
(Bolero), Hoy que te olvido (Guaracha) y Dolor de ausencia (Bolero)”… OCHO
(08) temas, sugiere don Alberto Burgos Herrera, que grabó Edmundo Arias Valencia
y su Sonora con Bienvenido; larga duración que de existir sería en formato
de 4x4, que al revisar no encontramos en tal condición. Grabado al parecer en
el edificio Roca de la carrera Junín, según lo manifestara el Dr. Rodrigo
Hernández Cárdenas, amigo de Edmundo y su familia.
Nos remitimos en consecuencia al trabajo: SLD 1016, titulado BIENVENIDO GRANDA –EL
BIGOTE QUE CANTA. Al cotejar lo expresado por don Alberto Burgos, Con los temas arriba señalados,
aparecen efectivamente en el corte A, el tema “Miénteme” de Chamaco Domínguez y Mario Molina; el primer tema del
corte B “Dolor de Ausencia”, de
Guillermo Rodríguez, es decir, solo aparecen DOS TEMAS
Nos vamos al libro BIENVENIDO GRANDA – EL BIGOTE QUE CANTA, del prestigioso doctor
Héctor Ramírez Bedoya, de la ciudad de Medellín, quien en la página 163, nos
cuenta, después de concluir la preciosa letra del tema Miénteme, que también recordamos en la versión que hiciera Javier
Solís: “Durante esta temporada de: El
bigote, en la ciudad de la eterna primavera (Otro nombre dado a Medellín) confinó en las pastas 10 NÚMEROS, con la
agrupación del maestro Edmundo. La misma casa Silver en noviembre de 1955, aprovecha la residencia en Medellín
del inmenso Lucho Bermúdez, con su orquesta, que para ese tiempo amenizaba las
veladas bailables de la alta sociedad arremolinada en los lujosos salones del
hotel Nutibara y del Club Campestre. Pone bajo su dirección un grupo de
grabación, con varios de los integrantes de su orquesta y le adjudican el
nombre de la Sonora Silver, este
formato por lógica no tuvo la presencia de los saxofones”. Continúa el
libro describiendo los integrantes, a lo que nos referiremos más adelante y
luego la descripción de los temas: …“Grabaron
entre otros números: “No te debo querer”, “Consuélame”, Háblame y Júrame”, Por mi mala estrella”, “Mi gran Tesoro”, “Besos de hada”. Fueron 20 temas en
total. Estos trabajos no tuvieron la publicidad y la fortuna entre los
melómanos de los grabados con Cabecenido”
(Los subrayados y
resaltados son nuestros)
Al comparar las dos relaciones don Héctor
Ramírez, atribuye los temas: Háblame y Júrame y “Besos de Hada”. A la Sonora Silver, los que don
Alberto Burgos señala como interpretados por la Sonora Antillana de Edmundo
Arias, bajo el mismo sello. Temas que no aparecen en el 4x4, SLD 1016, nos
referiremos a ellos más adelante.
Dado que el doctor Ramírez Bedoya en sus
diferentes libros registra importantes datos biográficos o discográficos al
final de sus obras, nos trasladamos las páginas 297 a la 330, donde se
muestran la grabaciones de Bienvenido con otras agrupaciones, para inicialmente
revisar a que agrupación se le atribuye cada tema de los restantes del
4x4 presentando, es decir de los seis restantes.
Titulo
|
Compositor
|
Ritmo
|
Interprete
|
Sello
|
EL MUÑECO DE LA CIUDAD
|
Adrián Pérez
|
Merengue
|
Sonora Antillana E.A
|
Silver
|
TU ULTIMO ADIOS
|
Ricardo Mora
|
Bolero
|
Sonora Antillana E.A
|
Silver
|
QUE TE PASO
|
Tony Tejera
|
Guaracha
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Silver
|
HAY QUE CASARSE
|
Frank Pérez
|
Guaracha
|
Sonora Antillana E.A
|
Silver
|
AMARGA SOLEDAD
|
Pedro Ramos
|
Bolero
|
Sonora Antillana E.A
|
Silver
|
EL PERONÉ
|
Lucho Bermúdez
|
Guaracha
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Silver
|
NOTA: El tema QUE TE
PASO, aparece registrado en el libro de H.R.B. como “Que te paso mi amor”
Podemos deducir de acuerdo a estos datos, que se otorga
a Edmundo Arias y su Sonora Antillana, la participación en 06 grabaciones y
supuestamente a la Sonora Silver dirigida por Lucho Bermúdez únicamente en 02
grabaciones en este 4x4, bajo el supuesto que la casa SILVER, hizo una recopilación de los discos originalmente grabados
en las matrices de 78 rpm. Pero en NINGÚN CASO la casa SILVER hizo clara identificación de una u otra sonora,
o de quienes fueron sus integrantes.
Al revisar las páginas 135 a 145 del libro
de Alberto Burgos Herrera, donde relaciona una a una las grabaciones de Edmundo
Arias, que encabeza diciendo: ”En el
siguiente listado se encuentran obras del maestro Edmundo Arias y otras de
diferentes compositores que él interpretó y grabó con sus conjuntos y
orquestas. Entre paréntesis el nombre del cantante.”
Procedimos a revisar el listado y
compararlo con las anunciadas en el cuadro anterior: “El muñeco de la ciudad”, No aparece; “Tu último adiós”, No aparece, “Hay
que casarse”, No aparece; “Amarga
Soledad” No aparece. Tampoco aparecen en ese amplio listado los temas “Miénteme” y “dolor de ausencia”. Que extraño.
En otras palabras, de acuerdo a los
registros hasta aquí presentados, es solo el VOZ A VOZ, el que asume nombres y titulaciones que el disco
prensado por la casa SILVER, en
ninguna parte contempla; es por ello que ya podemos entender porque,
inclusive los historiadores arriba nombrados, muestran antagónicas posturas
sobre los intérpretes de los temas:
“Háblame y Júrame” y “Besos de Hada”.
Lo particular, es que se dan las nóminas
de la SONORA ANTILLANA grabando con el sello SILVER y la aparente SONORA SILVER que inclusive otorga a Lucho Bermúdez
la dirección (Aun cuando sería pertinente por ser el director musical del
sello); antes de relacionarlas según los biógrafos; consideramos prudente,
revisar las piezas incorporadas en los larga duración que recopilan en gran
medida las grabaciones realizadas por BIENVENIDO GRANDA, para el sello SILVER, haciendo claridad que el
cantor cubano solo es un espectador en la disyuntiva que se nos plantea,
sobre los instrumentistas que le acompañaron, incluyendo sus historiadores,
además la identificación o razón social de las Sonoras que asistieron al
bigotudo cantante.
Lucho Bermúdez, que había llegado a
Medellín en el 1948, radicándose allí hasta el 1962, cuando emprende viaje a
Bogotá, en el catálogo de SILVER, registro siempre su participación como “LUCHO BERMUDEZ Y SU ORQUESTA”, al
revisar el interesante libro del profesor José Portaccio CARMEN TIERRA MÍA –
LUCHO BERMUDEZ, en su página 186, en el numeral 15.1.7 Silver.- Dice “Esta casa disquera de Medellín, se ocupó por mucho tiempo de la producción de
Lucho Bermúdez, ha sido el sello que más le ha grabado al maestro, quizás
también porque durante muchos años, Lucho, ocupó el cargo de director artístico”.
Además relaciona un buen número de los trabajos producidos por Lucho, con
la casa SILVER, en el formato de 78
rpm.
Pero nos resulta muy particular, que a
pesar de la síntesis planteada por el profesor, no menciona en ningún caso al
maestro Bermúdez dirigiendo una sonora acompañando a Bienvenido Granda, para
las grabaciones con el sello y naturalmente no menciona nómina alguna dirigida
por el maestro Lucho.
De igual forma retomamos parte de lo citado
por el Dr. Ramírez Bedoya: “La misma casa
SILVER en noviembre de 1955,
aprovecha la residencia en Medellín del inmenso Lucho Bermúdez, con su
orquesta, que para ese tiempo amenizaba las veladas bailables de la alta
sociedad arremolinada en los lujosos salones del hotel Nutibara y del Club
Campestre. Pone bajo su dirección un grupo de grabación, con varios de los
integrantes de su orquesta y le adjudican el nombre de la Sonora Silver, este formato por lógica no tuvo la presencia de los
saxofones”.
Tal vez la interpretación que damos a este
último segmento, es que el sello SILVER,
no estaba aprovechando la oportunidad que el maestro estuviera en Medellín para
las grabaciones, pues de suyo el maestro Lucho, era el director musical, en
otras palabras NO estaba de paso; el maestro Lucho Bermúdez había
arribado a la ciudad de Medellín, en el año 1948, contratado por la voz de Antioquia, propietaria de
la naciente cadena Caracol, a través de un jugoso contrato que cubría a
toda la orquesta.
Vivió en una casa en el pleno centro,
de la ciudad y muy cerca de su sitio de trabajo, donde contaba con especial
auditorio de la emisora donde ensayaba, con una orquesta, su cantante era por
supuesto, Matilde Díaz, en las maracas estaba su cuñado, Luis Díaz, el
contrabajo estaba Luis Uribe Bueno, en la batería, Manuel Gómez, en el piano,
el pastuso Gerardo Sansón, en el saxo, Efraín Herrera, quien había reemplazado a
Alex Tovar (había decidido no quedarse), y su compañero era Gabriel Uribe. Las
trompetas, por su parte la tocaban, Jorge Rodríguez, y Miguel Ospino, en el
clarinete, Lucho Bermúdez, orquesta con la que permaneció por varios años en el
Nutibara, luego fue contratada para amenizar las noches del club Campestre. (Según registros de Dorian A. Meza Granados)
Lo que aún no entendemos es el nombre de
SONORA SILVER, dada a la orquesta de Lucho, con dos grabaciones únicamente y a
la Sonora Antillana, que tampoco tiene en los registros identificación alguna,
se le otorguen 06 temas; cuando aún era un músico de poca trayectoria, en
particular en la ciudad de Medellín, donde había arribado sin mayor
reconocimiento en el 1952.
Nos luce, pensar que la única composición colombiana
en el 4x4 referido, es de Lucho Bermúdez y no nos queda duda que el tema “El Peroné”, si fue un
éxito rotundo en la voz de Bienvenido Granda.
Las nóminas.-
Según don Alberto Burgos Herrera, la nómina de La Sonora Antillana que dirigía Edmundo Arias para las grabaciones estaba formada por.
v
Juancho Vargas
v
Enrique Aguilar Arreglista y Bajista...??
v
Jairo Gómez Bongosero
v
Armando Galán Trompetista
v
Cesar Pompeyo Trompeta
v
Alfredo Pompeyo Trompeta
v
Félix Gutiérrez Bajista
v
Chepito Giraldo coros
v
Raúl López Coros
Para ese entonces Armando Galán y su padre
pertenecían a la orquesta de Ramón Ropain.
Los hermanos Pompeyo eran la base de la
Sonora del Caribe
Según el Dr. Ramírez Bedoya, la nómina muy similar a la presentada por Burgos Herrera, con un par de contribuciones
Ø
Enrique Aguilar como guitarrista
Ø
Platanito
Caballero en los Bongos
Ø
Jairo Gómez en la Conga
No quisiera pasar por alto que, según lo
descrito, actuaban tres miembros, de la SONORA DEL CARIBE, César y Alfredo
Pompeyo y Gilberto “Platanito” Caballero, que ya habían grabado con Daniel
Santos y acompañado a Bienvenido en Barranquilla.
Con respecto a la nómina que hizo parte de
la llamada Sonora Silver, según menciona el Dr. Ramírez Bedoya.
ü
Gerardo Sansón al piano *
ü
Manuel Gómez en la batería*
ü
Luis Díaz en las maracas *
ü
Jorge Rodríguez en la trompeta *
ü
Miguel Ospino en la Trompeta *
ü No
se mencionan congas, Bongo, coros y guitarra, pero es muy probable que en los
coros hubiesen estado Raúl López, Enrique Aguilar y Bobby Ruiz, pues según lo
expresa el Dr. Ramírez Bedoya acompañaron a Bienvenido en la Voz de Antioquia,
durante tres días acompañados de la Orquesta de planta de la Emisora, que al
parecer también fue dirigida por Lucho Bermúdez. Nótese que dos de los coristas,
según lo referido pertenecían a la nómina de Edmundo Arias. *Todos ellos
músicos de la orquesta de Lucho Bermúdez
Como una anécdota adicional, que tomamos
del libro del profesor Portaccio, CARMEN TIERRA MÍA – LUCHO BERMUDEZ en su
página No 147: …en el mes de agosto de
1956, Humberto Restrepo y William Gil Sánchez adquieren la Voz de Antioquia,
montando la orquesta dirigida por un español, el zaragozano José María Tena y
el maestro Lucho Bermúdez vuelve a presentarse en la Voz de Antioquia y a los
viejos tiempos en el Nutibara y Campestre de la ciudad.
Les invitamos a que nos acompañen en la
revisión del larga duración que recopilan las grabaciones de Bienvenido Granda
en la ciudad de Medellín, presentadas por el sello fabuloso, filial de SILVER.
Un primer álbum, que recopiló 12 de las
canciones grabadas por Bienvenido en los diferentes formatos, fue llevado
al mercado en tres (03) presentaciones diferentes: “Bienvenido Granda Soñar
Silver LPS 5013”; “Bienvenido Granda” fabuloso LDF- 2015 y Bienvenido Granda
Bailables” Fabuloso 1015; SIN QUE EN NINGUNA
de ellas se indicará quien o que agrupación le acompañara. Se relacionan
los temas: A continuación, se muestran las carátulas de cada presentación con
portada y contraportada.
Fuente: Registros Fonográficos de Dorian
Alberto Meza Granados
Fuente: Registros Fonográficos de Dorian
Alberto Meza Granados
LADO A
Corazón Sin Puerto (González Giralt) Bolero
Miénteme Alberto
Domínguez Bolero
Besos de Hada L. Suarez Son Montuno
Soñar Chino
Hassan Bolero
Mil Veces Lucho
Bermúdez Bolero
Pa lante Pa Lante Calixto
Leira Guaracha
LADO B
El Muñeco de la ciudad Adrián Pérez Merengue
Hay que casarse Frank Pérez Guaracha
No trates de Mentir A. Arango – L. Bermúdez Bolero
Háblame y Júrame Joseito Vargas Bolero
Hoy que te Olvido Nelson Navarro Guaracha
Dolor de Ausencia Gmo Rodríguez Bolero
El Dr. Héctor Ramírez Bedoya, en su
libro “Bienvenido Granda El Bigote Que Canta”, presenta una relación de las piezas
grabadas adjudicando los temas a una u otra sonora referidas los cuales para
este primer trabajo serían:
LADO A
Titulo
|
Compositor
|
Ritmo
|
Interprete
|
Sello
|
Corazón Sin Puerto
|
(González Giralt)
|
Bolero
|
Sonora Antillana E.A
|
Fabuloso
|
Miénteme
|
Alberto Domínguez
|
Bolero
|
Sonora Antillana E.A
|
Fabuloso
|
Besos de Hada
|
Senén. Suarez
|
Son Montuno.
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Fabuloso
|
Soñar
|
A.Chino Hassan
|
Bolero
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Fabuloso
|
Mil Veces
|
Lucho Bermúdez
|
Bolero
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Fabuloso
|
Pal ante Pa Lante
|
Calixto
Leicea
|
Guaracha
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Fabuloso
|
LADO B
El Muñeco de la ciudad
|
Adrián Pérez
|
Merengue
|
Sonora Antillana E.A
|
Fabuloso
|
Hay que casarse
|
Frank Pérez
|
Guaracha
|
Sonora Antillana E.A
|
Fabuloso
|
No trates de Mentir
|
A. Arango – L. Bermúdez
|
Bolero
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Fabuloso
|
Háblame y Júrame
|
Joseito
Vargas R.
|
Bolero
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Fabuloso
|
Hoy que te Olvido
|
Nelson Navarro
|
Guaracha
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Fabuloso
|
Fabuloso
|
||||
Dolor de Ausencia
|
Gmo Rodríguez
|
Bolero
|
Sonora Antillana E.A
|
Nota 1. El compositor del tema Pa lante Pa lante fue Calixto Leicea; el
disco en el último corte de la cara A, registra Calixto Leira.
Nos encontramos con curiosidades como esta:
En el registro del libro, aparece el último corte del lado A Sonora Silver de
Lucho Bermúdez
Pa Lante Pa Lante
|
Calixto Leicea
|
Guaracha
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Fabuloso
|
Observen la cara A de esta versión en 45
rpm hecho en Panamá “PALANTE PALANTE, Guaracha, Calixto Leicea
Bienvenido Granda con la Sonora Antillana, del otro lado está el tema “Fango”,
También registrado como Sonora Silver en el libro, en el disco Sonora
Antillana.
Lo que nos lleva a una nueva inconsistencia
sobre las nombrada SONORAS, no identificadas desde la casa disquera.
El segundo y último trabajo que recopila
las piezas grabadas en Medellín para la casa SILVER, por parte de Bienvenido Granda, se etiquetaron en el
trabajo Fabuloso LDF 1041 como Volumen DOS (02) Bailables; al igual que el
anterior presenta doce (12) temas que a continuación se relacionan:
LADO A
Que te Paso Guaracha
Tu último Adiós Bolero
Dispénseme usted Bolero
No te debo Querer Bolero
Consuélame Bolero
No Me lo Niegues Mambo
LADO B
Amarga Soledad Bolero
El peroné Guaracha
Mi mala Estrella Son Montuno
Aunque pagues Bolero
Al Cielo Bolero
Mi Gran Tesoro Bolero
Al igual que el anterior, se muestra la carátula de la presentación con portada y contraportada. Del Vol. 02.
Fuente: Registros Fonográficos de Dorian
Alberto Meza Granados
De igual manera adjuntamos en el cuadro
siguiente la relación de las piezas grabadas en este segundo trabajo serían según lo estableció el doctor Dr. Héctor Ramírez Bedoya, en su libro
“Bienvenido Granda El Bigote Que Canta”.
LADO A
Titulo
|
Compositor
|
Ritmo
|
Interprete
|
Sello
|
Que te paso
|
Tony Tejera
|
Guaracha
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Fabuloso
|
Tu ultimo Adiós
|
Ricardo Mora
|
Bolero
|
Sonora Antillana E.A
|
Fabuloso
|
Dispénseme usted
|
Emilio de Nicolás
|
Bolero
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Fabuloso
|
No te debo querer
|
Hiram Díaz
|
Bolero
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Fabuloso
|
Consuélame
|
Julio Blanco Leonard
|
Bolero
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Fabuloso
|
No Me lo Niegues
|
Frank García
|
Bolero
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Fabuloso
|
LADO B
Titulo
|
Compositor
|
Ritmo
|
Intérprete
|
Sello
|
Amarga Soledad
|
Pedro Ramos
|
Bolero
|
Sonora Antillana E.A
|
Fabuloso
|
El peroné
|
Lucho Bermúdez
|
Guaracha
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Fabuloso
|
Mi Mala estrella
|
Evelio Landa
|
Son Mont.
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Fabuloso
|
Aunque pagues
|
Elmo Castro
|
Bolero
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Fabuloso
|
Al Cielo
|
José Claro Fumero
|
Guaracha
|
Sonora Silver de Lucho Bermúdez
|
Fabuloso
|
Mi Gran Tesoro
|
Manolito Méndez
|
Bolero
|
Sonora Silver de
|
Fabuloso
|
Lucho Bermúdez
|
NOTA 2: En el disco Vol. 2 “Bienvenido Granda – Bailables” los cortes 04
y 05 son respectivamente: “Aunque pagues”
y “Al Cielo”; en la relación del libro del Dr. Héctor Ramírez aparece como
uno solo “Aunque Pagues al cielo” De Elmo
Castro adjudicado a la Sonora Silver de Lucho Bermúdez. Igual sucede en el
Libro Lucho Bermúdez- Cumbias Porros y Viajes Ediciones Santo Bassilón Medellín
Pág. 233, posiblemente tomando como bibliografía el libro del Doctor Ramírez.
Retomado el libro Lucho Bermúdez- Cumbias
Porros y Viajes Ediciones Santo Bassilón Medellín, (Varios autores), en sus páginas
232 y 233, de la sección Anexo dos Discografía, relaciona los dos larga
duración “Bienvenido Granda” fabuloso LDF- 2015 y el Fabuloso LDF 1041 como
Volumen DOS (02) Bailables; al final de cada uno presenta una clasificación de
quien los interpreta, Sonora Silver y Sonora Antillana, que coincide en todo
los casos con la presentada por el Dr. Ramírez Bedoya. (Asumimos que este
último ha sido tomado como Bibliografía)
En la segunda columna superior derecha de
la página 233, se presenta una carátula de Bienvenido Granda con la Sonora
Silver, indicando a pie de foto: “En el
año 2011 la totalidad de las grabaciones
e Bienvenido Granda con la Sonora Silver y con la Sonora Antillana, fueron publicadas
por Americana de Discos en dos CDs titulados Bienvenido Granda y La Sonora
Silver y Bienvenido Granda y la Sonora Antillana (CDA 1092)”
Tomamos como referencia el CD titulado
como: BIENVENIDO GRANDA CON LA SONORA
ANTILLANA:
Tracks
|
Time
|
||||||||||||
1
|
Amarga Soledad
|
2:46
|
|||||||||||
2
|
Chaleco Y Pantalón
|
3:01
|
|||||||||||
3
|
Corazón Sin Puerto
|
2:57
|
|||||||||||
4
|
Dolor De Ausencia
|
2:50
|
|||||||||||
5
|
Muñeco de la Ciudad
|
3:12
|
|||||||||||
6
|
Hay Que Casarse
|
2:52
|
|||||||||||
7
|
Miénteme
|
3:16
|
|||||||||||
8
|
No Me Hagas Cosquillas
|
2:57
|
|||||||||||
9
|
Que Che Che
|
3:14
|
|||||||||||
10
|
Tu Último Adiós
|
2:43
|
|||||||||||
11
|
Al Cielo
|
2:31
|
|||||||||||
12
|
Aunque Pagues Al Cielo
|
2:16
|
|||||||||||
13
|
Besos De Hada
|
2:43
|
|||||||||||
14
|
Consuélame
|
2:48
|
|||||||||||
15
|
Dispénseme Usted
|
2:43
|
|||||||||||
Debemos
asumir o interpretar que todo el CD contiene temas grabados por la Sonora
Antillana dirigida por Edmundo Arias, al cotejarlos frente a lo mostrado por el
Libro del Dr. Ramírez Bedoya y la coincidente establecida en el libro de Cumbias
Porros y Viajes Ediciones Santo Bassilón Medellín, encontramos que los CINCO
últimos temas (11 al 15) que el CD presenta como temas como de la Sonora
Antillana de Edmundo Arias; son relacionados en los libros citados como de la
Sonora Silver de Lucho Bermúdez; nos referimos a los temas: “Al cielo” (Silver Lucho),
“Aunque pagues al cielo” (Silver
Lucho), “Besos de hada” (Silver Lucho), “Consuélame” (Silver Lucho) ,
“Dispénseme usted” Silver (Lucho). Luego
de hecho; esto nos vuelve a llevar al mismo limbo, controversial: ¿De dónde
salen estas aseveraciones de uno y otro lado que no están sustentadas o
documentadas de manera unánime?
El
CD que muestra los aparentes temas interpretados por una Sonora Antillana, a la
que se refieren TODOS los citados, menos
el propio sello SILVER, incluye, tres temas que no están incluidos en los
DOS LD, que ya indicamos; los temas
son:
2.-Chaleco y pantalón J C. Menéndez Sonora
Antillana de Ed Arias No aparece en los discos de larga duración
8.-No me hagas cosquilla S. Batista S. A. de Edmundo Arias no aparece en
los discos de larga duración
9.- Qué cheche Mario Boloña S.A.
de Edmundo Arias No aparece en los discos de larga duración.
En concordancia a lo presentado, 60 años
después en un doble CD, se continúa con ese VOZ A VOZ, donde sin que medie una
justificación clara y definida se siguen haciendo afirmaciones sobre la
participación de tal o cual Sonora acompañando a Bienvenido Granda, tal como se
ha demostrado en la evaluación presentada en las líneas anteriores; creemos que
ha llegado el momento de cerrar el
proceso argumentativo, mostrando a nuestros lectores, la relación de los 30 TEMAS GRABADOS por BIENVENIDO
GRANDA con el sello SILVER, trabajos
grabados TODOS ELLOS en el formato de 78 rpm y publicados en dos
volúmenes de larga duración de 33 1/3
rpm condensando en este formato solo 24 de los 30 grabaciones originales y que
en ningún caso desde el comienzo el sello, específica clasificaciones de tal o
cual Sonora.
Veamos en el cuadro siguiente las
referencias ORIGINALES, cuyas matrices solo incluyen la información presentada
a continuación:
Referencia
|
Titulo
|
Ritmo
|
interprete
|
648
|
El muñeco de la ciudad
|
Merengue
|
Bienvenido Granda
|
648
|
Corazón sin Puerto
|
Bolero
|
Bienvenido Granda
|
652
|
Miénteme
|
Bolero
|
Bienvenido Granda
|
652
No Incl
|
Que Cheche
|
Guaracha
|
Bienvenido Granda
|
653
|
Tu ultimo adiós
|
Bolero
|
Bienvenido Granda
|
653
|
Hay que casarse
|
Guaracha
|
Bienvenido Granda
|
654
No
Incl
|
Dolor de Ausencia
|
Bolero
|
Bienvenido Granda
|
654
|
No Me hagas Cosquillas
|
Guaracha
|
Bienvenido Granda
|
655
No
Incl
|
Amarga Soledad
|
Bolero
|
Bienvenido Granda
|
655
|
Chaleco y Pantalón
|
Guaracha
|
Bienvenido Granda
|
Referencia
|
Titulo
|
Ritmo
|
interprete
|
856
|
Mi gran Tesoro
|
Bolero
|
Bienvenido Granda
|
856
|
Besos de Hada
|
Son Montuno
|
Bienvenido Granda
|
857
|
Aunque Pagues
|
Bolero
|
Bienvenido Granda
|
857
|
Que te Paso
|
Guaracha
|
Bienvenido Granda
|
858
No
Incl
|
Fango
|
Bolero
|
Bienvenido Granda
|
858
|
No Te debo Querer
|
Bolero
|
Bienvenido Granda
|
859
|
Consuélame
|
Bolero
|
Bienvenido Granda
|
859
|
El Peroné
|
Guaracha
|
Bienvenido Granda
|
860
No
Incl
|
Dos Corazones
|
Bolero
|
Bienvenido Granda
|
860
|
Háblame y Júrame
|
Bolero
Mambo
|
Bienvenido Granda
|
861
|
Palante palante
|
Guaracha
|
Bienvenido Granda
|
861
|
Hoy que te olvido
|
Guaracha
|
Bienvenido Granda
|
862
No
Incl
|
Te miro en La copa
|
Bolero
Mambo
|
Bienvenido Granda
|
862
|
No me lo niegues
|
Bolero
|
Bienvenido Granda
|
863
|
Al Cielo
|
Bolero
|
Bienvenido Granda
|
863
|
Mil Veces
|
Bolero
|
Bienvenido Granda
|
864
|
No trates de mentir
|
Bolero
|
Bienvenido Granda
|
864
|
Soñar
|
Bolero
|
Bienvenido Granda
|
865
|
Dispénseme Usted
|
Bolero
|
Bienvenido Granda
|
865
|
Mi Mala Estrella
|
Son Montuno
|
Bienvenido Granda
|
Fuente:
Registro Fonográficos de Dorian Meza
Granados / No incl.: No están incluidos
en los dos LP. La primera referencia indica la cara A y la segunda la cara B
Lo que sí es claro es que la numeración indica que se grabaron
inicialmente 10 temas, comprendidos entre el 648 al 655 y luego con referencias
856 al 865, se presentan los 20 temas restantes.
CONSIDERACIONES FINALES:
v
Las grabaciones de BIENVENIDO GRANDA, para
el sello SILVER, fueron en total
(30) TREINTA y la agrupación que le acompaña tiene formato de SONORA
v
NO EXISTE, IDENTIFICACIÓN ALGUNA, que
determine la creación de dos SONORAS distintas, para estas grabaciones lo que
se evidencia al escuchar cada uno de los treinta temas.
v
NO HAY IDENTIFICACIÓN ALGUNA, que determine
cuáles fueron los músicos que acompañaron a BIENVENIDO en estas grabaciones
v
El material incorporado en este artículo en
su TOTALIDAD, corresponde a las grabaciones ORIGINALES del sello SILVER, incluye los códigos o
referencias asignadas a cada pieza en sus dos caras al igual que los
correspondientes a los larga duración, teniendo en cuenta que sobre la primera recopilación
se hicieron tres presentaciones con diferente carátula pero con los mismos
temas, solo existe una recopilación para el volumen dos (02) en los dos casos
agrupados por el sello FABULOSO.
v
NO HAY INFORMACIÓN SÓLIDA Y CONSENSUADA,
que identifique diferentes agrupaciones que el VOZ A VOZ o COPY
PASTE ha establecido como interpretado por diferentes SONORAS.
v
Todos los textos, revistas e información en
los diferentes formatos que tocan el caso, SE LIMITAN A INFORMAR o registrar
hechos que se dan como ciertos, tomando bibliografía común con probadas
contradicciones, como se ha evidenciado en esta investigación.
v
El presente artículo NO ES UNA HISTORIA,
Sobre el sello SILVER, está limitado
a un proceso introductorio del mismo y a la muestra documental, sobre los
trabajos de BIENVENIDO GRANDA, con la marca.
v
El sello SILVER, estuvo activo hasta la década del sesenta del siglo
anterior, cuando fue adquirida por Industria Nacional del Sonido (INS).
v
Cómo fue lo acostumbrado por el sello SILVER, presentamos algunas caratulas
donde se identificaba la agrupación.
La Gaita- Lucho Bermúdez y su Orquesta Maquino landera Sonora de
Lucho Macedo
v
De igual manera, presentamos algunas
de las carátulas que identifican y reconocen los trabajos con el sello SILVER de Lucho Bermúdez con su
orquesta
Fuente: Registros Fonográficos de propiedad de Dorian Alberto Meza Granados
Registros Fonográficos Carlos Molano Gómez
La discografía presentada en este artículo
fue aportada por el coleccionista Dorian
Alberto Meza Granados, se establece la fuente, debidamente en cada registro
El trabajo investigativo estuvo a cargo de:
Carlos Molano Gómez, desde Bogotá – Colombia; todas las opiniones, argumentos y
conclusiones, solo comprometen a su realizador.
Con fines complementarios el autor posee el catálogo del sello Silver sin que allí, se identifique tal o cual sonora
La nota expuesta sobre las grabaciones de Bienvenido Granda para el sello Silver se terminó de
escribir y editar el 15 de Octubre
de 2015
De otra parte Bienvenido en su recorrido por latinoamerica,actuó con otras agrupaciones, es el caso de la "Sonora Camaguey", (Así denominada comercialmente). Esto sucede a partir de 1954 cuando sale de la Sonora Matancera, e inicia su carrera de solista. Para cumplir contratos internacionales se hizo acompañar por conjuntos similares a La Sonora. Uno de ellos es el mostrado en la fotografía tomada en Lima, Perú. A decir del musicólogo cubano Helio Orovio no es otro más que La Sonora Musical de Bejucal, que por razones de conveniencias publicitaria en el exterior cambió a Sonora Camagüey. Helio Orovio, identificó a los siguientes músicos: Primera fila, al centro, en cuclillas el cantante Delfín Contreras. Extremo derecho en la misma fila la segunda voz, Ramón Macías. Entre Delfín y Ramón el director y contrabajista, Pablo Contreras. Al lado derecho de Delfín el conguero Robelio Hernández. De pie, segundo de izquierda a derecha, el famoso pianista Silvio Contreras y último a la derecha el trompetista Fernando García. Las muchachas, Las Hermanas Aguilera. Fecha posible de la foto y gira, 1955. En ese mismo año estuvieron junto a Bienvenido y la orquesta de Silvio la bailarina Myrtha Galván y la vedette Eda Lorna en el Teatro Darío de Managua, Nicaragua, que en tandas de 5, 7 y 9 PM del día domingo 19 de junio entretuvieron ante el público de Nicaragua.
Fotografía para recrear el trabajo
Acoge a México como su segunda patria donde fija su residencia con su esposa la Cubana Cruz María Acosta y su hijo Bienvenido Jr. Allí realiza antológicas producciones acompañado entre otras agrupaciones de La Sonora Mexicana, presentamos algunas piezas grabadas con esta Sonora:
CARA A
Oyeme Mama de Facundo Rivero
Silencio de Rafael Hernández
Despedida de Pedro Flores
Allá en el rancho grande de Emilio Uranga
No toques ese disco de Mario de Jesús
CARA B
Angustia de Orlando Brito
Perfume de Gardenias de Rafael Hernández
Las Muchachas del cha cha cha de Calixto Leicea
Que Padre es la vida de los Hermanos Zaizar
Ojos Malos de Javier Vasquez y Rigoberto Martinez
Con La Sonora Veracruz, la Sonora de Salomón Jiménez, Sonora de Alex Sosa, Con Mariachi, la orquesta de Rafael de Paz, Dámaso Pérez Prado, …etc.
Otras agrupaciones que le acompañaron se cuentan la orquesta de René Hernández, la de Silvio Contreras, el Conjunto de Yoyo Casteleiro, la Sonora Caracas, en el Brasil con la orquesta de Armando Cardozo, con la de Francisco Moraes y la del afamado Pocho Pérez, con quien recordamos el tema “Dedo de Guante”, grabado previamente por Miltihño. Según el Doctor Héctor Ramírez Bedoya (Q.E.P.D). Bienvenido logra dejar para la posteridad un total de 652 grabaciones, Con igual calidad y talento interpretaba un Bolero como una Guaracha un Mambo o un Chachachá.
Su última presentación en Colombia, lo llevó a visitar varias ciudades de nuestro territorio en el mes julio de 1977, visitó Medellin, Cali y Bogotá.
Esta síntesis biográfica con mucho respeto y admiración, está dedicada al Doctor Héctor Ramírez Bedoya, matanceromano de corazón y excelso investigador Antioqueño fallecido en febrero de 2013, quien escribiera un libro en el 2011, para reseñar la vida de Bienvenido Granda.
NOTAS:
(01) Expresaba en su columna Cubarte don Senén Suarez (EPD), sobre la pieza "Quimbombo", que esta obra fue creada por Luis Griñán Camacho, cuyo verdadero nombre era: Camilo Bueno Jacas, natural de Santiago de Cuba, quien lo interpretara con su orquesta "Remembranza"; se le ha adjudico a Luis Martínez Griñan, quien al parecer hace el arreglo para la grabación que para el sello Puchito de Jesús Goris, hiciera Chapottin todas Estrellas
Bibliografía:
(01) Expresaba en su columna Cubarte don Senén Suarez (EPD), sobre la pieza "Quimbombo", que esta obra fue creada por Luis Griñán Camacho, cuyo verdadero nombre era: Camilo Bueno Jacas, natural de Santiago de Cuba, quien lo interpretara con su orquesta "Remembranza"; se le ha adjudico a Luis Martínez Griñan, quien al parecer hace el arreglo para la grabación que para el sello Puchito de Jesús Goris, hiciera Chapottin todas Estrellas
Bibliografía:
Bienvenido
Granda .- Héctor Ramírez Bedoya El
Bigote que canta .- 2011
Cristóbal Diaz Ayala. Enciclopedia Discográfica
de la Música Cubana 1925 – 1960.
Historia de la Sonora Matancera y
sus Estrellas. Héctor Ramírez B. 2ª Edición. Volumen 1. Medellín, Colombia.
1998.
El presente articulo sigue en plena construcción
EL PRESENTE ARTICULO ES PROPIEDAD INTELECTUAL DE "ENCUENTRO LATINO RADIO"
EL PRESENTE ARTICULO ES PROPIEDAD INTELECTUAL DE "ENCUENTRO LATINO RADIO"
SI TOMA ESTE ARTICULO COMO REFERENCIA NO OLVIDE CITAR LA FUENTE:
Por Carlos Molano Gómez
Encuentro Latino Radio -2015
Bogotá - Colombia - Derechos Reservados
Actualizado 2020
